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美琪和杰克是多年的好友，两人同为当地电台的主持人。为了让他们的节目在全国性的广播电台播出，两人在家人和听众面前假装成一对情侣。
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马戏团演员帕比与士兵倍明朗哥自战场回归后发现他们的家己面目全非，二人于是结伴而行；他们在帕比所偷的脚踏车上发现珠宝，与犹太麦面包师的女儿艾丝特快乐地生活在一起，艾丝特产下一女后，却因帕比所偷的珠宝而被窃贼所杀，帕与倍也因私藏珠宝而下狱……
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4岁的波纳特（薇朵儿·希维索 饰）从父亲口中得知自己的母亲发生车祸后不治身亡了，小波纳特难过得哭了起来，而且由于父亲工作的关系，她需要在阿姨家生活。波纳特不肯承认自己的母亲已经离开自己了，她深信上帝会把母亲重新带到她身边，她常常自己一个躲着大伙，继续期盼母亲出现。 就算父亲、阿姨、表弟表妹如何劝慰她，她还是坚持着自己的信念。 上寄宿学校后，同学告诉波纳特上帝是可以帮助她的，而且小波纳特努力要成为上帝的女儿，因为她想要跟上帝说话，跟上帝说把母亲还给她。 小波纳特总是无法开心起来，她日夜想念自己的母亲。小小的她独自来到了母亲的墓前，没想到母亲竟然重新出现在她的面前，母亲温柔的教她要面对自己的生活。纵使她不舍得母亲离去，当父亲来接她的时候，她对父亲说，母亲要我学会快乐……
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这地方，是马来西亚的一个小镇，永平。 这女孩，李巧娇，小名阿娇（庄米雪饰）。 阿娇售卖电视机，但她更渴望进入电视机的画面里。 阿娇生活在新加坡制作的华语电视连续剧中。她对每一部第八波道的连续剧里的对白都耳熟能详，倒背如流。甚至她那麻雀虽小，五脏俱全的小房间里，四堵墙和天花板上都贴满了从娱乐杂志上所剪出来的明星照片。 阿娇分辨不出布拉德皮特和莱昂纳多迪卡普里奥是不同的人，但她特别钟情于李铭顺、陈汉伟和颜天发。只因他们都是马来西亚人，是老乡！ 今年，阿娇作出了个重要的抉择——她要加入明星的行列，成为闪闪发光的星星！ 就让我们进入阿娇的明星梦，随她越过长堤登陆新加坡。这一趟旅程就算无法让她一圆明星梦，至少也能让她更接近她所心仪的偶像们。于是，阿娇开始了她的艰辛旅程，首先她想方设法成为一个模特儿，甚至在新传媒的剧集里当起“加哩菲”。 她的寻梦之旅却被一个俊俏的咖啡店助手阿盛所打乱。纵使阿娇没说什么，阿盛（黄鸿升饰）却已看透她所发的明星梦，深深了解她的内心世界。广受大家喜爱的邻家男孩阿盛，是个顽皮厚颜，却不失诚恳的青年，虽然他只是邻里咖啡店的小助手，却坚持要大家以英文名Christopher称呼他。 当阿娇第一次出现在咖啡店时，阿盛原本平静的心，泛起了阵阵的涟漪。一向厚颜的他，因为堕入了爱河而突然变得羞涩。他对阿娇所说的第一句话是：“咖啡乌，不要加糖。” 这就是他独特方式，总是知道阿娇要什么，不需要阿娇说任何话，他已能理解她的愿望和梦想。他们俩，共谱了一段浪漫的恋爱曲，携手朝向彼此的梦想迈进。。。爱情的甜蜜，敌不过生活残酷的苦与辣。他们的爱情是否能有个圆满的结局？
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幻想喜剧《月亮之声》是费里尼的遗作，影片根据卡瓦左尼的小说《怪人们的月亮》改编。 人到中年却仍保有一颗赤子之心的萨维尼拼命地想要倾听月亮的声音，但是他听到的是一群偷窥男子的欢呼声、蓦地里配音的呻吟声以及沙沙的台风声。当他爬上屋顶想要抓住月亮时，地面上一阵骚动。最后月亮仍然平安无事地高挂天上，萨维尼对着月亮侃侃而谈…… 乍看之下这部影片荒唐无稽、纯粹以意念与影像取胜，是一部浪漫而又带有世纪末颓废味道的作品。 费里尼以他惯用的手法，尤其是借助象征、隐喻和怪诞，表现了众多人物在生活中的种种遭遇和他们的古怪行为，深刻揭示了当代意大利社会生活的荒谬，以及它走向衰落和解体的征兆，喜剧天才罗伯特·贝尼尼表现出惊人的演技。
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鲍里斯（伍迪·艾伦 Woody Allen 饰）成长于一个人丁兴旺的俄罗斯大家庭里，在诸多的兄弟之中，要数他的身板和胆识最为渺小。在鲍里斯的眼中，表姐索嘉（黛安·基顿 Diane Keaton 饰）一直都是缪斯般的存在。可是，索嘉宁愿嫁一个渔夫，也不愿选择鲍里斯。令鲍里斯深受打击的事情远远不止这一件，战争开始了，为了效忠国家，鲍里斯被迫拿起长枪走上了战场。 一次偶然中，鲍里斯成为了战斗英雄，荣归故里的他几经波折，居然赢得了此时已成为寡妇的索嘉的芳心，两人组成了人人羡慕的幸福家庭。好景不长，战火再次袭来，拿破仑攻占了莫斯科，鲍里斯必须重回战场。无法忍受离别之苦的索嘉决定一劳永逸——刺杀拿破仑。于是，一对傻头傻脑的夫妻带上他们的猎枪，就这样出发了……
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◎1975奧斯卡最佳外語片◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。