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这个故事讲述了两个美国女性在网上寻找爱情并成为“反恐战争新面孔”的故事。
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为什么萨拉哈·巴特曼这个当时供人取乐的奴隶会在法庭上放弃自由？为什么她拒绝科学家们检查她的私处，却又以患病的流莺身份悲惨死去？在重新回顾这段历史时，阿拉伯裔法国导演阿布戴拉提夫·柯西切始终无法理解萨拉哈当时的选择。在《黑色维纳斯》中，阿布戴拉提夫·柯西切用他深厚的学院派背景，熟练地运用了戏剧化的表演方式，设置了多场舞台化的表演，医学院里的研究结果展示、舞台上莎拉哈供人取乐的节目、法庭辩论、贵族奢靡聚会上的演出等等。每个场景导演都用了接近真实长度的镜头展示，就像是一场完整的表演。《黑色维纳斯》中值得称道的是女主角娅伊玛·托莱斯精彩内敛收放自如的表演。这位在巴黎街道上与导演偶遇的黑人非职业演员，很有可能会像出演《珍爱》的加布雷·斯蒂贝一样因扮演悲情女角而一鸣惊人。
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一天晚上，在墨西哥城，安娜和亚历杭德罗被两名男子持枪抢劫。亚历杭德罗因身上只剩下两百比索，在袭击中惨遭杀害。他惨死的惨状，唤醒了他亲密朋友圈中关于存在主义的质疑。丹尼尔、克里斯蒂安和安娜，面临着人生的迷茫。扑朔迷离的爱情故事、隐晦的友情、令人沮丧的人际关系……《MUSTH》描绘了一代资产阶级，他们的小世界饱受暴力及其带来的不确定性的影响。《MUSTH》是与墨西哥城的和解，也是通过死亡向生命的致敬。
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一场复仇阴谋将三姐妹和她们的逃亡司机困在一处安全屋中，直到她们逃离这个国家，但她们逃避的可能不仅仅是警察。
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这是一个关于一个天赋异禀的年轻人和他雄心勃勃、令人惊叹的母亲的故事。
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《萨纳克》是一部动作惊悚片，讲述了一位孤独英雄的情感和旅程，他在有限的环境中克服重重困难，从邪恶的危险中拯救他的妻子和其他不幸的无助人质。
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这是“美国电影剧场”第二季的一部分——制片人埃利·兰道（Ely Landau）的主意：拍摄戏剧，并在剧院上映两天两夜，而且你必须提前买票，就像剧院或音乐会的门票一样……我相信他们只有在还有票的时候才会现场售票（很像剧院或音乐会）。第一季包括《送冰人来了》（The Iceman Cometh）等作品，第二季还包括《玻璃亭里的男人》（The Man in The Glass Booth）和《女仆》（The Maids）。这是一个有趣的想法，但我确信它没有成功。这些影片似乎自最初在影院短暂上映后就消失了。《女仆》于1975年2月在美国影院上映。
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一对拥有超能力的兄妹之间家庭关系紧张，差点儿毁掉一集超自然真人秀的拍摄。然而，这些暗流涌动的情绪或许只是剧组成员最不关心的问题……
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1970年是法斯賓達的電影人生中最多產的一年，單是劇情長片便拍了不下六部風格、類型、題材等皆各異的作品，而黑色喜劇《小心聖妓》便是其一。但對影迷來說，也許更重要的是此片乃法斯賓達自認最好的個人作品。雖然影片的名字像極與妓女有關，不過故事內容卻是另一回事。它主要講述一群苦候拍攝電影的人，因導演失蹤、器材不見，唯有在冠冕堂皇的西班牙酒店內有如行屍走肉四處飄浮，直至導演出現，大家才抖擻精神。怎料導演忙於拍攝之餘，更要落力應付各方滋事份子，令他疲於奔命，最後他還要面對巨大的財政壓力，而各位演員也開始鼓譟起來．．．此片無疑可說是導演的個人寫照，透過自嘲、黑色幽默等手法諷刺片場如地獄，不過更值得注意的是此片的混雜風格，既承接他早期的劇場化敘事，亦開其日後的通俗劇形式，可說是法斯賓達電影創作上的重要過渡作品。