1987年，加斯帕尔·诺埃夹着40分钟长度的电影炸弹《马肉》（Carne）进驻了戛纳电影节，拉开了他对社会宣战的序曲。《马肉》开始就是血淋淋的杀马镜头，诺埃采用了后来成为主流电影时髦的“主人公冷叙述法”（《天使爱美丽》的开场叙述），讲述一个马肉店小老板、一个面无表情、缺乏情调、内心封闭的屠夫，日复一日、年复一年过着枯燥生活。面对女儿越来越成熟的肉体他产生了无以自拔的欲望，最终他误以为女儿被人强奸而把屠刀插进了那个家伙的嘴巴。影片弥漫着压抑、干燥、冷冽的气息，画面始终弥漫着血污一样的红，一种暴雨过后阴沟翻滚的腐朽气息，一副肆无忌惮的颓废和末世色彩。奇怪的机位（经常切掉人的眼睛）、僵直的动作，影片除了少量从广播里传出的音乐，令人印象最深的就是不断出现的沉重顿音，让人害怕和不安。 《马肉》在视听语言和社会批判上的直接性令人猝不及防、目瞪口呆。影片开始就明目张胆地写出“本片会让青少年观众产生严重的心理不适”等字样，这类对那些已走进电影院、坐在椅子上的观众毫无意义的警示，在他后来的电影作品不断出现，成为他独一无二的标签。他在电影中直接与观众对话，在《我企硬》结尾的暴力幻想戏之前，诺埃以数秒倒计时的方式请某些保守派观众提前离场。看这样一部电影，你不但会被导演的勇气感到不寒而栗，也会感到他就像一个玩世不恭、心思缜密的流氓，带着冷嘲热讽的表情从人性的最底层猛烈强暴这个世界，甚至还有几分幽默感。在西文中，“玩世不恭”与“犬儒主义”是一个词，它代表一种态度，而我们则经常把这两个词分开用，在中国似乎只有王朔身上高度集中了这两个词的共同含义，玩世不恭地一个都不放过。 《马肉》获得了戛纳电影节国际影评人周奖，很多人劝诺埃拍一部《马肉》的加长版，于是他用了7年时间拍摄了《马肉》的续篇《我企硬》，走向了偏执狂的极限。1985年，他让他的爸爸在自己的短片里演了精神变态杀手，1997年，他自己在好友让·古南（Jan Kounen）的《太保密码》中客串一个卖土耳其烤肉的混混。诺埃与让·古南出现在一起并不奇怪，他们都是电影偏执狂，都对世界毫不让步，都疯狂尝试致幻剂，都拍摄出令人惊心动魄的画面。

 莎娜三十出头，一边打着零工、参与毒品交易，一边与危险的恶棍摩西纠缠在一段无望的恋情中。更糟糕的是，她摩洛哥犹太裔的祖母刚刚去世，留给她的唯一遗产是一枚拥有神秘力量的家传戒指。于是，这位年轻的女主角开始经历一连串波折，而在这番遭遇的尽头，她或许终于能与自己达成和解。

专横的母亲离世后，孤僻农夫艾德・盖恩逐渐陷入疯狂。他耳边不断响起母亲的声音，驱使他去惩戒 “有罪的女人”，并将自家农场变成了恐怖魔窟。

夏娜充滿活力，卻總被混亂的人際關係與失控的情緒牽引。當祖母遺留下據說能抵禦邪惡之眼的戒指，他試圖抓住這份守護力量。然而，當獄中的暴力伴侶回歸、經濟壓力逼近，童年創傷與家庭裂痕也逐漸浮現。電影透過夏娜與朋友、母親及家人的衝突，刻畫一位堅毅女性如何在愛、傷害與自我修復之間尋找出口。　　導演以細膩而直接的觀察手法，捕捉夏娜日常生活中的躁動與矛盾。本片融合自然的表演與風格化的影像，以柔和藍紫色調、貼近人物的攝影，呈現巴黎郊區生活的真實質感。同時帶有青春世代的感官美學，交織幽默、荒誕與掙扎，亦在不流於煽情的情緒流動中，探索創傷、身分、信仰與女性自主，刻畫一幅兼具親密感與力量的當代女性肖像。

　在加拿大纽芬兰的一个偏远小渔村，海洋深处出现神秘的巨大未知生物，开始攻击并摧毁沿海城镇。一名渔夫和一名海洋生物学家携手合作，试图找出水面下的恐怖秘密与生存之道。

一对感情破裂的夫妇为拯救被附身的儿子，求助于一个被诅咒的异教装置——却释放出更大的邪恶，威胁着他们的理智、婚姻与灵魂。

费拉尔一家搬到一个安静的小镇，同时尽一切努力让自己看起来很正常。他们的儿子菲莱蒙 (Philémon) 17 岁，性格温和内向，患有一种奇怪的病症，他必须不惜一切代价隐瞒这种病症。但他正在成长。他对卡米拉的渴望很快就与他迄今为止一直在控制的对鲜血的渴望融合在一起。他身上的差异变得无法隐藏……

一位悲痛欲绝的女士被她的朋友们带到一个偏僻的小木屋度假放松心情，这群朋友担心着她随时会结束自己的生命。

故事发生在一个偏远的山村，那里闹鬼，闹鬼的是一种可怕的超自然实体——菲蓬（Phí Phông）。菲蓬白天生活在人类之中，晚上则偷偷地吸食人类的血液和生命力。

西蒙·鲁姆利的新作进一步巩固了他作为英国最具胆识和独特风格的独立电影人之一的地位。这部影片毫不妥协地探讨了信仰、悲痛和复仇。当他们的女儿在曼谷郊区失踪后，一位牧师和他的妻子被卷入了一场噩梦般的寻女之旅，这场旅程考验着他们的信仰极限。这是一部扣人心弦、惊险刺激的影片，观影过程充满紧张感，道德上的模棱两可，穿插着残酷的暴力场面，既有情感上的，也有肉体上的，最终以一场令人难以忘怀的残暴结局收尾。这是一部令人难忘的电影。