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每逢周末黄昏，很多英国人家中的电视银屏上都闪耀着穿着华丽的男女翩翩起舞的画面。这就是在英国深受欢迎的电视舞蹈大赛真人秀节目《舞动奇迹》。在2004年，《舞动奇迹》节目一出现在BBC电视屏幕上，它就立刻抓住了电视观众的心。这个节目邀请英国一些著名节目主持人、体育和演艺界明星，跟职业舞蹈演员配对，表演国际交际舞和拉丁舞等。在节目中，四位舞蹈专家现场评分，加上观众的电话投票，并按照所得分数，每周淘汰一对选手，最后一场比赛是三对参赛者角逐桂冠。不少观众觉得整个竞赛过程既有悦目的舞姿可观，而且也紧张刺激。各参赛者也在节目中讲述自己为比赛作准备的经过，增加观众的投入感，而且由于节目老幼咸宜，节目播出时间适中，因此观众数目持续上升。
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多年来，莱拉和亚当一直过着幸福的婚姻。然而，一段时间后，他们的婚姻却走向了死胡同。婚姻中的激情已不复存在，亚当陷入了一段让他心跳再次加速的爱情。亚当爱上了这段时间偶遇的女子纳吉斯，他除了纳吉斯，再也想不出其他任何人了。然而，夺走了亚当心智的纳吉斯，却无意离开他所建立的一人世界，进入另一种生活。
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贝儿·卡特，广受爱戴的本地非营利组织“贝德福德之家”尽心尽力却疲惫不堪的负责人，毕生致力于为需要帮助的人点亮圣诞。然而节日仅剩数日，捐赠减少，时间迫在眉睫，贝儿感到她的努力正付诸东流。当市长宣布新的非营利组织顾问克拉拉·詹姆斯将加入协助贝儿时，贝儿担心自己将被取代——这角色她已视为生命多年。
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这是独立游戏工作室“Mojang”在其首款游戏“Minecraft”取得里程碑式成功之后迎来的第一年。
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一位书店老板与一位书籍封面模特开始了一段敌对关系，直到在一本假书中发现的一把古董钥匙解开了他们的恋情。
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从某种意义上说，《闭路电视》的结构如同一部纯粹的商业惊悚片，讲述了一系列神秘血腥的谋杀案，以及形形色色的潜在嫌疑人，每个人都隐藏着一个秘密。然而，影片的拍摄地点和犯罪情节却触及了电影本身的本质——从银幕上的画面到影院的运营——更确切地说，它既是一种投射的幻觉，也是观众的暂时现实。这一核心理念巧妙而直接地融入了影片的故事结构：一小群观众鱼贯进入意大利某个小镇的日场，观看一部意大利式西部片。许多观众将电影院视为逃避外部世界不适现实的避难所：一对不忠的情侣秘密幽会，一位中年同性恋者试图偷偷搭讪——但他们的逃避，这部电影，这家电影院，却戏剧性地冲击着他们的生活。最后一卷是经典的西部枪战场面，但当枪手朝镜头开枪时，一名观众瘫倒在座位上，胸口留下一道弹孔。现场一片混乱，警察被叫来，关闭电影院，重演了犯罪场景。就在影片的同一时刻，又一个人死了……
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这部当代社会惊悚片讲述了韦尔斯利家族的困境，这是一个贵族家庭，由于背负着无法偿还的债务，他们无力保住祖传庄园。
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一个男孩在决定反抗欺凌者的过程中，学会了家庭、友谊和团队合作的重要性。
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一百多年来，好莱坞电影塑造了一个终极“反派”——印第安人，正如早期西部片中对他们的称呼。西部片几乎完全局限于这一类型，成为美国种族主义的工具，掩盖了美国建立在种族灭绝基础上的事实。四十多年来，这些电影美化了“昭昭天命”和对所谓“蛮荒之地”的征服，对那些阻碍其前进的人漠不关心。直到越南战争、民权运动以及20世纪六七十年代的抗议运动，情况才有所转变。《小巨人》和《士兵之蓝》等新电影涌现，对美洲原住民进行了更真实的刻画，并正视了他们遭受的骇人听闻的大屠杀。在这部纪录片中，只有美洲原住民的声音被赋予了讲述他们故事的权利，而这个故事长期以来都被好莱坞的刻画所掩盖。他们的叙述是美国宏大故事的一部分，凸显了电影长期以来如何被用作强大的宣传工具，歪曲历史并延续有害的刻板印象。
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认识一下坦妮·玛丽亚。她五十多岁，身材矮小，柔弱（也许在错误的地方有点过于柔弱）。坦妮·玛丽亚是我们不可抗拒的叙述者，一个胃口大开、烹饪技巧高超的女人。坦妮·玛丽亚住在南非小镇伊甸园，对美食痴迷不已。在卡鲁这个非常炎热干燥的农业区，她有点与众不同，十年前从苏格兰来到这里，当时她继承了姑婆的房子。她和她的同事杰西——一个出色的年轻黑人调查记者——一起卷入了一场谋杀谜案。