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楊吳招是八零年代高雄五金產業三大金釵之一，是九零年代慈濟師兄姐心中的「母啊～」，也是千禧年後，人人敬重的慈善阿嬤，從古早艱難的社會環境一路走到現代社會，再苦也不忘胸懷慈悲，即便貧富都能不改初心。 在艱困的創業期間，吳招與丈夫楊丁炎不畏辛苦，胼手胝足的開創屬於自己的事業版圖，為了達成心中願景，他們省吃儉用，努力打拼，但若遇到困苦人家，絕不吝於相助並施以金援，即便忙於工作營生，對的子女品行教育仍嚴格要求，以身教、言教讓五個子女學會團結一致，要會愛人也要懂得自愛。
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在发觉队伍面临解散的大危机后，史努比以《小猎犬童子军手册》作为指南，率领小黄鸟们再次组成比格犬童子军出发去亲近自然并体验户外生活，以此获得队伍的卓越徽章。与此同时，查理·布朗和他的朋友们在春水湖营地享受夏天，他们不仅与史努比及其小猎犬童子军相遇，而且一起体验徒步旅行、游泳甚至是在篝火旁围坐，体验夏令营和户外活动的种种乐趣。
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夏令营即将结束，莎莉不得不和她的新朋友娜奥米说再见。史努比和比格犬童子军们争分夺秒，争取赢得最后一枚徽章。
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贝尼在机场门口遇到了杰克，两人之间似乎产生了好感。他们的关系在阿姆斯特丹的旅行中逐渐发展，还经历了亲密接触，同时也揭示了其中错综复杂的权力关系。
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幼少期に父親が他界した小学6年生のちえりは、シングルマザーとして必死に働く母親と二人で生活している。そんな彼女の友達は、父の葬儀の際に偶然入った蔵に置き去りにされていた古ぼけたぬいぐるみのチェリーだけだった。ある日、ちえりはチェリーを連れて久しぶりに法事で父親の実家を訪 れ……。 Chieri是一名小学六年级的学生。在她很小的时候，爸爸就去世了，她和拼命工作的妈妈一起生活。在爸爸的葬礼上，Chieri在一个盒子里偶然发现了一只被人遗弃的破旧的玩偶，并把它取名为Cherry。某一天，Chieri带着Cherry来到奶奶家参加法事……。
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内向老实的高中生天童纯（小野贤章 配音）自幼生长在美丽舒适的京都，某天他突然遭到一个恶鬼的袭击，仓皇之中跑入一座古寺，得到了僧人源云（中村狮童 配音）的救助。俄而竟被源云带到了久远的平安时代。原来平安时代恶鬼横行，与人类展开了连番的战争。为了消灭饿鬼，源云穿越时空带来了被称作救世主的天童。在最新的战斗中，天童为救助伙伴无意中唤醒了号称能摧毁恶鬼们的八岐大蛇。偶然的机会，他和大蛇救下了被贵族追杀的恶鬼水叶，由此发现了恶鬼的真面目，而他作为救世主的信念也遭到了动摇……本片根据高田崇史的同名原著改编。 ©豆瓣
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《东京流浪者》(Tokyo Drifter)拍摄于1966年，第二年，铃木清顺就被日活以“令人看不懂”为由炒了鱿鱼。其实，《东京流浪者》比铃木的前作都规矩多了，应该是缘于电影肉食者们重压之下的收敛。但影片中铃木所坚守的特色并没有改变，他依然打造出了一个光影怪异悬念迭起的黑帮世界。于简单剧情间的张弛有度收放自如，更使人得见了导演的功力。影片的娱乐元素用到极致：俊男美女，激烈枪战，四季风光，流行歌曲……，铃木没有表现出艺术片导演与生俱来的清高姿态，相反他娱乐为首的宗旨却从未被丢弃，只是前提他必须以自己的方式讲述。
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本剧采用“实时”叙事方式，完整复刻泰坦尼克号从危机潜伏到沉没的全过程。剧中基于大量目击者证词、旅客与船员的信件、电报、采访记录、公听会资料等真实档案，不使用虚构“合成角色”，力图还原当晚各个区域、每个角色所看到、所经历、所感受的瞬间。1912 年 4 月 14 日晚间 11 点，彼时泰坦尼克号的无线电操作员收到了当天第六次冰山警报，却因忙碌而未及时通报舰桥，为灾难埋下致命伏笔。约 23 点 40 分，邮轮与冰山猛烈相撞，船体右舷受损，海水开始失控涌入船舱；救生艇紧急启用，船员与乘客在昏暗寒冷的大西洋夜里挣扎。直到次日凌晨约 2 点 20 分，展现船尾最终沉没的全过程。镜头穿梭于一等舱的豪华甲板与三等舱的移民区，辗转于无线电室、锅炉舱与救生艇甲板的喧嚣哭喊之间。通过不同阶层、不同身份者的平行经历，清晰展现每一个 “关键决策” 如何撬动命运天平，左右个体的生死走向。这不止是对一场世纪灾难的沉浸式呈现，更深入剖析了 “幸存与消亡” 背后的复杂机制 —— 阶层壁垒、人性抉择与时代局限交织作用，让这场悲剧成为叩问历史与人性的永恒命题。